Resposta:

"Em uma aparente confissão religiosa, ou conversa com o Pai Celestial, Cálice é construída em torno da sonoridade que tem como intento conduzir um jogo fonético expressando uma providencial cacofonia para burlar a censura – cálice/cale-se. O jogo enunciativo mostra o apelo em um momento litúrgico, com o intuito de transitar entre dois ‘Senhores’ – Deus: o da terra, que são os militares, o que proíbe – o ditador − e o Deus Divino− a da oração-religião, do cristianismo −, o que permite, concede. Ao que proíbe, a interpretação permitida conduz à revolta; ao que permite, o tom parece de súplica. E, nessa ambivalência, o sujeito do discurso pede, roga, apela, insistentemente."

Explicação:

Caso queira se aprofundar no assunto de forma mais concreta, poderia dar uma lida em um estudo que fala sobre essa e canções de Chico Buarque sobre os regimes políticos brasileiros (retirei o trecho de lá, inclusive).

Foi publicado na UNIVERSIDADE FEDERAL DE UBERLÂNDIA, no PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ESTUDOS LINGUÍSTICOS. O título é: OS SUJEITOS DISCURSIVOS NAS CANÇÕES DE CHICO BUARQUE NOS PERÍODOS DITATORAL E DEMOCRÁTICO, por MARIA IRENILCE RODRIGUES BARROS.