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Principiante

O papel da cenografia sempre foi o de colaborar para o entendimento da ideia geral do espetáculo. Também, nos desfiles de moda, onde podemos pensar que o que vale é chamar a atenção, o bom trabalho de cenografia leva em conta a não gratuidade dos elementos utilizados. O bom cenógrafo sabe que nenhum elemento que constitui sua criação pode ser gratuito, tudo tem uma função ou relação com o espetáculo para o qual está criando, pois todos os elementos contribuem para criar o ambiente desejado. Fonte: DIAS, R. M. A.; BARBOSA, A. M. A Cenografia nos Desfiles de Moda. [S.l.]: Educação Gráfica, 2009. Levando em consideração os estudos preliminares dentro da cenografia, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas: I. O processo criativo em cenografia é árduo, no sentido de que devem ser feitos muitos estudos, muitos desenhos, até se chegar à síntese, ou seja, aquilo que, de fato, é necessário e adequado ao espetáculo para o qual se está criando. PORQUE II. Cada elemento deve ocupar o seu lugar e se comunicar com o espaço: o cantor, no caso de um show; a interpretação do ator, no caso do teatro; a notícia, no caso de um programa jornalístico; os looks, no caso do desfile de moda. Assinale a alternativa correta: Alternativas Alternativa 1: As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. Alternativa 2: As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. Alternativa 3: A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. Alternativa 4: A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. Alternativa 5: As asserções I e II são proposições falsas.
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Uma boa composição é um fator essencial em todas as formas de arte. Ao longo da história das artes visuais, foram propostas diversas teorias a respeito, e o estudo de tais teorias sobre composições visuais é fundamental para a formação em design. Os artistas sempre buscaram representar o movimento dos corpos e a passagem do tempo no espaço estático e bidimensional. Em uma composição visual, ele não é nada além de uma representação. O movimento, de fato, existe apenas no mundo real. Sobre o exposto, analise as afirmativas a seguir: I. O movimento é um tipo de mudança e como tal pode ser subentendido ou literal. II. Qualquer imagem estática possui um movimento implícito. III. O movimento em uma composição só existe por causa dos elementos compositivos empregados e pelo modo como foram aplicados. IV. Toda imagem estática não possui movimento. V. Assim como uma linha sinuosa ou uma forma pontuda e triangular e composições diagonais sugerem movimento, em contrapartida as configurações retilíneas parecem estáticas. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I e II, apenas. Alternativa 2: II e III, apenas. Alternativa 3: I e IV, apenas. Alternativa 4: I, II, IV e V, apenas. Alternativa 5: I, II, III e V, apenas.
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A natureza nos apresenta uma infinidade de texturas: areia, couro, palha, madeira, cipó, juta, pedra, folha, concha, dentre tantas outras. Cada um desses materiais tem texturas diferentes, ou seja, tem superfícies com propriedades específicas que podem ser suaves ou ásperas, lisas ou decoradas, foscas ou polidas, macias ou duras. Além disso, o acabamento dado a alguns deles, como a madeira ou a pedra, por exemplo, pode ainda resultar em efeitos diferenciados de texturas. Fonte: PEREIRA, C.; SANTOS, V. B. dos. Teoria e Fundamentos do Design. UniCesumar: Maringá, 2016. Com base no exposto, analise as afirmativas a seguir: I. Onde há uma textura real, as qualidades óticas e táteis coexistem. Podemos reconhecer uma textura através da visão, do tato ou ainda por meio da combinação de ambos. II. As texturas visuais são estritamente bidimensionais, são texturas percebidas pela visão, mas que fazem lembrar sensações táteis. III. Texturas podem ser visuais ou táteis, ou seja, incluem tanto as características físicas de uma superfície quanto a aparência ótica dessa superfície. IV. Texturas palpáveis afetam a maneira como uma peça é sentida pelas mãos, mas também afetam sua aparência. V. Uma superfície lisa ou brilhante, por exemplo, reflete a luz de modo diferente de uma outra porosa e fosca. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I e II, apenas. Alternativa 2: II e III, apenas. Alternativa 3: I, II e IV, apenas. Alternativa 4: II, III e V, apenas. Alternativa 5: I, II, III, IV e V.
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Este estilo é utilizado por designers de moda, interiores, produto e por todos aqueles que abordam o tema simplicidade. O estilo trabalha com uma cartela de cores com tons pastéis, cinza, preto, branco, e outras cores que remetem à sobriedade. Além de influenciar no processo criativo na concepção de produtos, em consequência ele contribui como meio de pensar um proceder mais sustentável nos processos de criação e execução, buscando reduzir impactos ambientais nas formas de viver, produzir e consumir. Fonte: adaptado de: PEREIRA, C.; SANTOS, V. B. dos. Teoria e Fundamentos do Design. UniCesumar: Maringá, 2016. O fragmento de texto apresentado refere-se ao estilo: Alternativas Alternativa 1: Estilo vintage. Alternativa 2: Estilo moderno. Alternativa 3: Estilo provençal. Alternativa 4: Estilo clássico. Alternativa 5: Estilo minimalista.
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Ao se desenvolver um projeto de design, existem influências externas que vão além dos princípios e elementos do design. O profissional designer precisa ser capaz de compor um projeto coerente que utilize as bases teóricas necessárias para atingir os objetivos estético, ergonomico, funcional e emocional, que permeiam o ato de projetar sem deixar de lado as questões histórico-sociais e a disponibilidade de matéria-prima. Sobre os materiais, analise as afirmativas a seguir: I. Com a Revolução Industrial ocorreram profundas transformações em âmbito cultural, social e econômico, o que tornou acelerada a multiplicidade de materiais disponíveis para a produção de produtos. II. Os materiais fazem com que o homem consiga materializar os artefatos para sua sobrevivência. Eles são responsáveis por concretizar a ideia do designer. III. Os materiais com os quais os produtos são produzidos não possuem significados perceptíveis para os usuários, assim não podem influenciar as suas escolhas e preferências. ​É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I e II, apenas. Alternativa 2: II e III, apenas. Alternativa 3: I e III, apenas. Alternativa 4: III, apenas. Alternativa 5: I, II e II
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