PERGUNTA 1
Leia o trecho a seguir:
“Se a literatura produzida nos primórdios dessa tradição reduplica os padrões ideológicos referentes ao modo de a mulher estar na sociedade, a produzida a partir de meados do século passado até os anos 80 põe em discussão as relações de gênero, promovendo o desnudamento e a consequente desestabilização da opressão feminina. Já a partir dos anos 90, o modo como os conflitos dramáticos passam a ser solucionados apontam para uma terceira etapa da referida trajetória, na qual as personagens são construídas de modo a agregarem novas identidades que, por si, apregoam o declínio da ordem patriarcal” (ZOLIN, 2011, p. 96).

Assinale a alternativa que justifica, de maneira adequada, a razão para a obra “Vozes do deserto”, de Nélida Piñon, pertencer ao último grupo de obras do trecho acima.
a. A protagonista do livro luta abertamente contra as amarras da sociedade em que vive e demonstra um desnudamento da situação das mulheres do seu tempo/povo.
b. As personagens femininas se conformam com os papéis sociais até certo ponto do livro e então se revoltam, mas não tomam atitudes, por isso o livro se enquadra no primeiro grupo apontado no trecho.
c. “Vozes do deserto” se enquadra no último grupo de livros de autoria feminina discutido apenas por se tratar de uma produção posterior à década de 1990, mas, em termos de conteúdo, não agrega novas identidades à personagem feminina.
d. “Vozes do deserto” se enquadra no último grupo pois as atitudes da personagem atuam no declínio da ordem patriarcal, já que a personagem é estrategista e luta com as armas que possui (as histórias) para derrubar o Sultão.
e. As mulheres da obra se mostram adequadas e acostumadas com o regime patriarcal e repressor que as rege e quem se revolta é o personagem homem, mostrando uma quebra com o puro desnudamento da situação da mulher.

PERGUNTA 2

No Brasil novecentista, uma sociedade ainda fortemente patriarcal, o espaço das mulheres era restrito. Elas aparecem representadas em “Dom Casmurro” e “Helena”, romances de Machado de Assis, dotadas de características que muito se distanciam desse padrão. ________ consegue questionar a posição da mulher nessa sociedade novecentista, as dando voz e independência. ________ consegue manipular as relações paternalistas e relativiza-las, percebê-las como relações de poder. _________ pode ser considerada um exemplo de heroína feminina, transcendendo os estereótipos de mulher, mãe e esposa.
Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas do segmento acima, na ordem em que aparecem.
a. Capitu - Machado de Assis - Helena.
b. Capitu - Helena - Machado de Assis.
c. Machado de Assis - Capitu - Helena.
d. Machado de Assis - Helena - Capitu.
e. Helena - Machado de Assis - Capitu.

PERGUNTA 3

Leia os textos a seguir.
TEXTO I
“Segue todos os ditames maternos, ou apenas ameaça com rompantes de emoção que seriam inúteis. E sempre incapaz de agir com reflexão e método. Quando lhe exponho minhas ideias, acha-as atrevidas. Custa-me convencê-lo que é necessário agir com inteligência cousa que, às vezes, lhe parece dissimulação” (MACHADO, 1999, p. 53 )
MACHADO, A. M. A audácia dessa mulher. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1999.

TEXTO II
“Olhos de ressaca? Vá, de ressaca. É o que me dá idéia daquela feição nova. Traziam não sei que fluido misterioso e enérgico, uma força que arrastava para dentro, como a vaga que se retira da praia, nos dias de ressaca” (ASSIS, 1978, p. 58)
ASSIS, J. M. M. de. Dom Casmurro. São Paulo: Egéria, 1978.

Na Literatura de autoria feminina, temos diversos casos de releituras de obras clássicas, que são muito importantes já que se caracterizam como um texto novo e autônomo que remonta relações intertextuais com a obra clássica original.

Considerando essas informações, assinale a alternativa que apresenta a intercomunicação entre os trechos acima.
a. Seu fim trágico se dá pelas incriminações morais que recaem sobre ela.
b. As ações de Capitu são entendidas como forma de esperteza, não como provas de amor a Bentinho.
c. Bentinho tinha sido prometido ao seminário e Capitu usava de artimanhas para tentar livrá-lo.
d. A ideia de ressaca é retomada na obra de Ana Maria Machado (“A audácia dessa mulher”) para se referir à forma com que Capitu olha o corpo de Escobar.
e. A expressão “olhos de cigana oblíqua e dissimulada” aponta para a visão de Bentinho em relação aos olhos de Capitu.