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PERGUNTA 1 Leia o trecho a seguir: “Se a literatura produzida nos primórdios dessa tradição reduplica os padrões ideológicos referentes ao modo de a mulher estar na sociedade, a produzida a partir de meados do século passado até os anos 80 põe em discussão as relações de gênero, promovendo o desnudamento e a consequente desestabilização da opressão feminina. Já a partir dos anos 90, o modo como os conflitos dramáticos passam a ser solucionados apontam para uma terceira etapa da referida trajetória, na qual as personagens são construídas de modo a agregarem novas identidades que, por si, apregoam o declínio da ordem patriarcal” (ZOLIN, 2011, p. 96). Assinale a alternativa que justifica, de maneira adequada, a razão para a obra “Vozes do deserto”, de Nélida Piñon, pertencer ao último grupo de obras do trecho acima. a. A protagonista do livro luta abertamente contra as amarras da sociedade em que vive e demonstra um desnudamento da situação das mulheres do seu tempo/povo. b. As personagens femininas se conformam com os papéis sociais até certo ponto do livro e então se revoltam, mas não tomam atitudes, por isso o livro se enquadra no primeiro grupo apontado no trecho. c. “Vozes do deserto” se enquadra no último grupo de livros de autoria feminina discutido apenas por se tratar de uma produção posterior à década de 1990, mas, em termos de conteúdo, não agrega novas identidades à personagem feminina. d. “Vozes do deserto” se enquadra no último grupo pois as atitudes da personagem atuam no declínio da ordem patriarcal, já que a personagem é estrategista e luta com as armas que possui (as histórias) para derrubar o Sultão. e. As mulheres da obra se mostram adequadas e acostumadas com o regime patriarcal e repressor que as rege e quem se revolta é o personagem homem, mostrando uma quebra com o puro desnudamento da situação da mulher. PERGUNTA 2 No Brasil novecentista, uma sociedade ainda fortemente patriarcal, o espaço das mulheres era restrito. Elas aparecem representadas em “Dom Casmurro” e “Helena”, romances de Machado de Assis, dotadas de características que muito se distanciam desse padrão. ________ consegue questionar a posição da mulher nessa sociedade novecentista, as dando voz e independência. ________ consegue manipular as relações paternalistas e relativiza-las, percebê-las como relações de poder. _________ pode ser considerada um exemplo de heroína feminina, transcendendo os estereótipos de mulher, mãe e esposa. Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas do segmento acima, na ordem em que aparecem. a. Capitu - Machado de Assis - Helena. b. Capitu - Helena - Machado de Assis. c. Machado de Assis - Capitu - Helena. d. Machado de Assis - Helena - Capitu. e. Helena - Machado de Assis - Capitu. PERGUNTA 3 Leia os textos a seguir. TEXTO I “Segue todos os ditames maternos, ou apenas ameaça com rompantes de emoção que seriam inúteis. E sempre incapaz de agir com reflexão e método. Quando lhe exponho minhas ideias, acha-as atrevidas. Custa-me convencê-lo que é necessário agir com inteligência cousa que, às vezes, lhe parece dissimulação” (MACHADO, 1999, p. 53 ) MACHADO, A. M. A audácia dessa mulher. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1999. TEXTO II “Olhos de ressaca? Vá, de ressaca. É o que me dá idéia daquela feição nova. Traziam não sei que fluido misterioso e enérgico, uma força que arrastava para dentro, como a vaga que se retira da praia, nos dias de ressaca” (ASSIS, 1978, p. 58) ASSIS, J. M. M. de. Dom Casmurro. São Paulo: Egéria, 1978. Na Literatura de autoria feminina, temos diversos casos de releituras de obras clássicas, que são muito importantes já que se caracterizam como um texto novo e autônomo que remonta relações intertextuais com a obra clássica original. Considerando essas informações, assinale a alternativa que apresenta a intercomunicação entre os trechos acima. a. Seu fim trágico se dá pelas incriminações morais que recaem sobre ela. b. As ações de Capitu são entendidas como forma de esperteza, não como provas de amor a Bentinho. c. Bentinho tinha sido prometido ao seminário e Capitu usava de artimanhas para tentar livrá-lo. d. A ideia de ressaca é retomada na obra de Ana Maria Machado (“A audácia dessa mulher”) para se referir à forma com que Capitu olha o corpo de Escobar. e. A expressão “olhos de cigana oblíqua e dissimulada” aponta para a visão de Bentinho em relação aos olhos de Capitu.
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PERGUNTA 4 Leia o trecho a seguir. “Era uma moça de dezesseis a dezessete anos, delgada sem magreza, estatura um pouco acima de mediana, talhe elegante e atitudes modestas. A face, de um moreno pêssego, tinha a mesma imperceptível penugem da fruta de que tirava a cor; naquela ocasião tingiam-na uns longes cor-de-rosa, a princípio mais rubros, natural efeito do abalo. As linhas puras e severas do rosto parecia que as traçara a arte religiosa. Se os cabelos, castanhos como os olhos, em vez de dispostos em duas grossas tranças lhe caíssem espalhadamente sobre os ombros, e se os próprios olhos alçassem as pupilas ao céu, disséreis um daqueles anjos adolescentes que traziam a Israel as mensagens do Senhor. Não exigiria a arte maior correção e harmonia de feições, e a sociedade bem podia contentar-se com a polidez de maneiras e a gravidade do aspecto. Uma só coisa pareceu menos aprazível ao irmão: eram os olhos, ou antes o olhar, cuja expressão de curiosidade sonsa e suspeitosa reserva foi o único senão que lhe achou, e não era pequeno” (ASSIS, 1992, p. 26). Na construção da personagem Helena, no romance homônimo de Machado de Assis, a chave de compreensão é a ambiguidade da personagem. Sabendo disso e considerando o trecho, assinale a alternativa correta. a. Apesar de ser retratada como uma menina doce nesse trecho, a personagem Helena se mostra manipuladora e sem escrúpulos. b. Suas características físicas e comportamentais não apenas nesse trecho, mas em todo o romance, corresponde aos ideais de mulher do Romantismo. c. É na descrição do olhar de Helena que fica evidente sua ambiguidade, de forma muito próxima à Capitu, personagem de “Dom Casmurro”. d. Quando provado que não é irmã de Estácio, este pretende casar-se com ela, mas é impedido pela morte de Helena. e. É possível notar no trecho que a descrição de Helena é característica da produção realista de Machado de Assis, apesar de ainda fazer parte de seu período romântico. PERGUNTA 5 A obra “A audácia dessa mulher”, de Ana Maria Machado, é uma reescrita do romance canônico “Dom Casmurro”, de Machado de Assis. Sabendo disso, analise a citação a seguir que debate o conceito de reescrita. “Em ‘O pós-colonialismo e a literatura’ (2000), Bonnici define a reescrita como uma estratégia em que ‘o autor se apropria de um texto da metrópole, geralmente canônico, problematiza a fábula, os personagens ou sua estrutura e cria um novo texto que funciona como resposta pós-colonial à ideologia contida no primeiro texto’ (p. 40)” (ZOLIN, 2011, p. 97). Assinale a alternativa que melhor explica a relação entre “Dom Casmurro” e “A audácia dessa mulher”. a. “A audácia dessa mulher” é um romance resposta, ou seja, trata-se de Capitu se defendendo das acusações feitas por Bentinho em “Dom Casmurro”. b. O romance de Ana Maria Machado é pautado em narrar novamente a obra sem pretensão de alterar as conclusões a que chegam os leitores, mas sim em mostrar como seria uma narradora mulher. c. O romance de Ana Maria Machado visa destruir as qualidades da obra de Machado de Assis e tratá-la apenas como fonte histórica, sem se preocupar com incluir os personagens do original. d. Em “A audácia dessa mulher”, Ana Maria Machado busca demonstrar que Capitu não traiu Bentinho, mas sim que era ele o traidor e escreveu suas memórias na tentativa de recuperar sua reputação. e. Ana Maria Machado, por meio do diário de Capitu, dá voz à mulher de Bentinho e permite que a própria narração de “Dom Casmurro” seja discutida, mostrando outra versão para os fatos retratados na obra de Machado de Assis.
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