August 2019 2 55 Report
Assim como em outros projetos de interiores, é preciso algumas definições mesmo antes de se iniciar efetivamente o projeto, para que todas as escolhas sejam pautadas na busca da melhor solução para o ambiente, buscando corresponder às reais necessidades do cliente e do espaço, atendendo aos objetivos a que se propõe o escritório. Este levantamento inicial, realizado por meio de entrevista com o(s) cliente(s), observação e pesquisas, chamamos de briefing.


CAMARGO, L. S. Projetos Comerciais, Institucionais e de Serviços. Maringá: UniCesumar. 2017.


Com base no fragmento, avalie as afirmativas a seguir:
I. Para o projeto de interiores de um escritório, o objetivo principal é o suporte aos seus usuários no exercício de suas funções e atividades.
II. Cabe ao designer de interiores analisar as atividades do escritório, o perfil dos funcionários e buscar as soluções personalizadas.
III. O designer deve avaliar a produtividade e o lucro da empesa, observando a rotina do escritório a qual se destina o seu projeto de interiores, quando o mesmo já está funcionando.


É correto o que se afirma em:

Alternativas

Alternativa 1:
I, apenas.

Alternativa 2:
II, apenas.

Alternativa 3:
I e II, apenas.

Alternativa 4:
II e III, apenas.

Alternativa 5:
I, II e III.

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Fonseca (2016) apresenta, por meio de um gráfico, “Processo de autoria e inserção no mercado”, a análise do processo criativo e sua aceitação no mercado. *A imagem em preto e branco não compromete o entendimento da questão. FONSECA, Annelise Nani da; PEREIRA, Clauciane. Processo Criativo. Maringá - PR.: UniCesumar, 2016 (adaptado). A respeito da imagem do gráfico, avalie as afirmações a seguir: I. O primeiro desenho do gráfico está relacionado ao desenvolvimento da autoria do criador, enquanto que o segundo, a criação para o mercado. II. Conforme Fonseca (2016), os gráficos são desenvolvidos de modo separado, pois não é possível abordar os dois temas juntos. III. Um modo de impulsionar a autoria é por meio da subjetividade, ou seja, o auto-conhecimento presente no gráfico. É correto o que se afirma em:
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Tendo como ideia os estímulo para a formação consciente de repertório, estamos imersos em uma cultura visual que transborda, pouco prestamos atenção na individualidade de cada imagem que a nós se apresenta. Há muita passividade e pouca ação. Muita recepção e pouca reflexão. A imagem pode manipular significados, pode instituir verdades em fundamento, estimular desejos, cegar. É preciso, portanto, enxergar além da verdade da imagem, romper com sua transparência, descobri-la como fundo opaco, construído e relativo. FONSECA, Annelise Nani da; PEREIRA, Clauciane. Processo Criativo. Maringá - PR.: UniCesumar, 2016. ​ Diante do exposto, avalie as afirmações a seguir. I- Pelo fato de o designer ser transdiciplinar, a contextualização transita nas mais variadas fontes. II- A leitura de imagem permite abordagens das mais variadas, de acordo com a multiplicidade de interpretações que o design e a imagem solicita. III- A leitura de imagem não permite abordagens variadas, de acordo com a autora, é um método limitado de interpretação que o design e a imagem suscitam, resultando em apenas uma interpretação. É correto o que se afirma em:
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Um exemplo de sucesso de utilização não somente da imagem, mas do seu nome, estilo, símbolo e sua marca nas mais variadas áreas do design é o caso do estilista Alexandre Herchovitch que fez, em parceria com a Tok&Stok, uma linha de produtos com suas famosas caveiras. ​FONSECA, Annelise Nani da; PEREIRA, Clauciane. Processo Criativo. Maringá - Pr.: UniCesumar, 2018. A respeito da carreira do estilista Alexandre Herchovitch, descrita pela autora Holzmeister (2010), avalie as afirmativas: I. O mesmo referencial que encontramos nas peças do estilista, na sua casa e nos seus produtos de extensão de linha também é explorado em seus pontos de venda. II. O equilíbrio entre a identidade do estilista e a orientação para o mercado é facilmente obtido não só no caso do estilista, mas também para outras marcas e profissionais, porque um depende do outro. III. O estilo urbano do estilista é transposto por linhas modernas nas lojas, a exploração do cinza, de cromados, de cimento queimado, de móveis de tubos hidráulicos e de lâmpadas industriais. É correto o que se afirma em:
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