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Levantamento de dados e programas de necessidades Cada escritório tem sua maneira de entrevistar e recolher as necessidades e informações do seu cliente e espaço que será projetado. O levantamento (das medidas) do espaço abrange o reconhecimento do local. Para dar início em um projeto é preciso ter em mãos as plantas, dimensionamento e imagens do espaço no qual o projeto será feito. Considero essa fase a mais importante, pois após a ter das medidas, é que podemos entrevistar e captar o que você necessita em sua casa, além de saber seus sonhos, exigências e gostos para um projeto personalizado. Disponível em: . Acesso em: 23 mai. 2018 Entendemos essa fase de levantamento de informações quanto ao espaço a ser projetado, como o diagnóstico do local, compreendendo que essa etapa é indispensável na atuação de um designer de interiores. Considerando o diagnóstico do local, leia as indicações a seguir. I. Não cabe ao designer intervenções arquitetônicas, dessa maneira, não existe a necessidade de avaliações e observações quanto às janelas. II. Interessante diagnosticar do que as paredes são feitas, pois, diferentes materiais apresentam distintas necessidades de revestimento ou sistemas de fixação para algum objeto ou mobiliário a ser instalado. III. O levantamento do ambiente deve ser geral, de tudo que compõem o espaço, devendo-se fazer anotações e registros quanto a pontos elétricos, hidráulicos, e tudo o mais que se julgar necessário e for passivel de influenciar no projeto de interiores. IV. Além de simplesmente observar e fazer anotações a respeito, o designer pode fotografar ou até filmar o ambiente. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I, II e III, apenas. Alternativa 2: I e III, apenas. Alternativa 3: II, III e IV, apenas. Alternativa 4: III e IV, apenas. Alternativa 5: IV, apenas.
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A cozinha é reconhecida por muitos como o “coração da casa”, já que em muitas residências é o local onde acontecem as maiores interações entre os moradores e também visitantes. Gurgel (2013, p. 183) argumenta: “Paixão para uns e pesadelos para outros, a cozinha reflete o estilo de vida de uma família”. Considerando a importância desse ambiente em uma residência, o seu projeto merece bastante atenção do designer, que encontra na técnica da triangulação uma ferramenta bastante eficaz na solução do layout de cozinhas. CAMARGO, Larissa Siqueira; GURGEL, Miriam; LIMA, Ivã Vinagre de. Projetos Residenciais e de Mobiliários. Maringá-Pr.: UniCesumar, 2016. Sobre o projeto específico para área de cozinha, leia as informações a seguir e analise. I. A cozinha é um dos ambientes que mais oferece risco de acidentes domésticos, por isso merece cuidado quanto a escolha dos materiais a serem utilizados em seu acabamento. Pisos pólidos, por exemplo, não são uma opção adequada. II. Algumas técnicas podem ser utilizadas como objetivo de ser mais técnico e assertivo no projeto de uma cozinha. A técnica de triangulação, por exemplo, que consiste na disposição dos principais equipamentos da cozinha (pia, geladeira e fogão) de forma triangular, que objetiva um melhor fluxo das atividades desenvolvidas no ambiente. III. Considerando as técnicas que visam a qualidade do projeto e uso de cozinhas, podemos citar a de setorização, que consiste, basicamente, em trabalhar o embiente em setores, a partir das atividades a serem realizadas no espaço. IV. Considerando o princípio do interiores de cozinha, em um ambiente já construido, a localização da pia pode ser utilizada como o ponto de partida do projeto de uma cozinha. Em se tratando de projetos de interiores de cozinha, é correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I, II e III, apenas. Alternativa 2: I, II e IV, apenas. Alternativa 3: II, III e IV, apenas. Alternativa 4: III e IV, apenas. Alternativa 5: I, II, III e IV.
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A prática do recebimento de reserva técnica (RT) por parte de designers de interiores e arquitetos é bastante comum, e acompanha grande parte da história dessas profissões, tonando-se bastante corriqueira no Brasil como maneira de estreitar relações entre fornecedores e profissionais. A popularidade no Brasil trouxe, recentemente, o tema bastante à tona entre o meio profissional a que está ligado, sendo que diferentes opiniões cercam o assunto. Disponível em: . Acesso em: 05 mar. 2018. Sobre a Reserva Técnica, leia as informações a seguir e analise. I. A RT corresponde a uma porcentagem sobre o valor da compra, podendo ser denominada também de comissão, sendo que alguns profissionais deixam de cobrar por seu trabalho contando com o recebimento das RTs. II. É natural que o cliente sinta-se enganado ao descobrir que poderia ter pago valor menor por mercadoria adquirida exclusivamente por indicação do designer contratado, e ele pode passar a acreditar que essa é uma prática comum a todos os profissionais. III. A ABD (Associação Brasileira de Designer de Interiores), assim como outros orgãos representativos de classe, apresentam opiniões contráriaa ao recebimento desses “incentivos”, alegando que essa prática não condiz com a atualidade do país. IV. O maior argumento contra a RT é de que a sua prática pode interferir na etapa de especificações, já que o designer pode ser influenciado pela possibilidade do recebimento da comissão. Considerando a ética profissional de um designer de interiores, a atuação correta está apenas em: Alternativas Alternativa 1: I, II e III, apenas. Alternativa 2: I, III e IV, apenas. Alternativa 3: II, III e IV, apenas. Alternativa 4: III e IV, apenas. Alternativa 5: I, II, III e IV.
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Considerando a qualidade de um projeto de interiores desenvolvido por um designer, caberá ao profissional não somente a busca por soluções estéticas e funcionais do ambiente, mas também, a viabilização da execução da proposta. Assim, após a fase de pré-projeto e aprovação da proposta inicial por parte do proprietário, o designer de interiores inicia o processo de desenvolvimento dos desenhos de representação do ambiente que possibilitam sua execução pela mão de obra e fornecedores responsáveis. O detalhamento do projeto acontece por meio de desenhos técnicos, como planta baixa detalhada, vistas, cortes, elevações, além das próprias perspectivas. Elaborado pelo professor. Com base no fragmento apresentado e considerando os projetos de detalhamentos, analise as afirmativas a seguir: I. Para o desenvolvimento de projetos técnicos, o mais indicado é o uso de softwares de representação tridimensional, como Sketchup e Promob. II. O designer de interiores não pode trabalhar com intervenções estruturais e, assim, não precisa conhecer e/ou desenvolver projetos relacionados, como elétrico ou de iluminação. III. Os projetos de gesso (forro) e iluminação devem ser elaborados paralelamente ou até no mesmo desenho, considerando a dependência de soluções entre eles. IV. No projeto de paginação de piso e parede, o designer deverá indicar o ponto inicial da instalação, onde serão os recortes das peças, assim como qual será o material a ser instalado. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I, II e III apenas. Alternativa 2: I, III e IV apenas. Alternativa 3: II, III e IV apenas. Alternativa 4: III e IV apenas. Alternativa 5: IV apenas.
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Antes de mais nada precisamos lembrar que desde que nascemos passamos mais tempo dentro de ambientes construídos. O projeto de interiores, tem por objetivo organizar a vida humana dentro do espaço construído, atender as necessidades tanto perceptivas e cognitivas como comportamentais do homem. Se engana quem pensa que o design de interiores é simplesmente “decoração”. É uma disciplina muito complexa pois estuda o homem e as suas particularidades socioculturais. Leva em conta uma série de fatores objetivos e subjetivos. Precisa dar conta desde normas técnicas, medidas ergonométricas, topografia, tipologia dos edifícios, conceitos de sustentabilidade até a compreensão de como os espaços serão ocupados, quais as atividades que serão desenvolvidas ali e como estas serão processadas no espaço. O projeto precisa considerar sempre as preferências pessoais de quem vai ocupar o lugar. É preciso também combinar uma série de elementos desde formas, linhas, texturas, luzes, cores para compor espaços que satisfaçam todas as necessidades funcionais, objetivas e subjetivas de modo que seja harmônico. Disponível em: . Acesso em: 09 mar. 2018. Os projetos de interiores residenciais estão muito relacionados a sonhos, desejos, e, portanto, criam bastante expectativas aos clientes, futuros moradores desses espaços. Por isso esse tipo de projeto se torna ainda mais especial, exigindo do profissional responsável bastante comprometimento e profissionalismo. Neste momento será necessário a aplicação de toda a base de conhecimentos já adquiridos [...]. CAMARGO, Larissa Siqueira; GURGEL, Miriam; LIMA, Ivã Vinagre de. Projetos Residenciais e de Mobiliários. Maringá-Pr.: UniCesumar, 2016. E neste contexto, analise as informações sobre as aplicações técnicas em projetos de interiores residenciais. I. É durante a elaboração do briefing que informações sobre as atividades que serão desenvolvidas pelo(s) morador(es) no(s) ambiente(s) a ser(em) projetado(s) devem ser coletadas, considerando que praticamente todas as decisões a serem tomadas deverão ser embasadas nestes dados. II. As medidas ergonométricas são aplicadas em projetos de interiores de uso coletivo, como lojas e escritórios, já que a ergonomia é uma ciência que estuda e aplica soluções para melhorar a relação homem X trabalho, não cabendo assim ao projeto de interiores residenciais. III. O resultado de “belo” deve ser a consequência de um bom projeto de interiores, que aplica conceitos de design, de bom uso de cores e estética, mas nunca ser o objetivo principal do profissional responsável, que deve ter como meta a funcionalidade e conforto do ambiente. IV. Apesar do projeto de interiores relacionar-se muito ao sonho do futuro morador, caberá ao profissional analisar os desejos, verificando a viabilidade, podendo, inclusive, decidir por propor diferenças, ao identificar que algo não é plausível. Apresenta uma descrição correta sobre a atuação de um designer de interiores na elaboração de um projeto residencial: Alternativas Alternativa 1: I, II, III e IV. Alternativa 2: I, II e III, apenas. Alternativa 3: I, III e IV, apenas. Alternativa 4: I e IV, apenas. Alternativa 5: III e IV, apenas.
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A Bauhaus foi uma das maiores e mais importantes expressões do que é chamado Modernismo no design e na arquitetura, sendo a primeira escola de design do mundo. Iniciou suas atividades após a Primeira Guerra Mundial (1914-1918) permanecendo aberta até o ano de 1933. LINKE, Paula Piva; FURLAN, Ana Paula; OLIVEIRA, Denis Martins de; SANTOS, Vanessa Barbosa dos. História da Arte e do Design. Maringá-Pr: UniCesumar, 2018. Dusponível em: https://www.bauhaus100.de/en/past/works/architecture/bauhausgebaeude-dessau/ Sobre a escola da Bauhaus, analise as afirmações: I. Com a primíssima de qualidade e funcionalidade, os projetos desenvolvidos na Bauhaus empregavam muita matéria prima e grande elaborações, resultando em produtos bastante exuberantes e de alto custo. II. Sua principal característica pode ser compreendida quanto à forma segue a função, o que se tornou uma das maiores influências do Modernismo. III. O trabalho conjunto desenvolvido na escola possibilitava o desenvolvimento das consciências criadoras e das habilidades manuais, além de um contato efetivo com a sociedade urbano. IV. As peças criadas na Bauhaus marcaram um período, e até, influenciaram criações posteriores, porém, não são mais fabricadas e encontradas hoje para a comercialização. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I e III, apenas. Alternativa 2: II e III, apenas. Alternativa 3: II e IV, apenas. Alternativa 4: I, III e IV, apenas. Alternativa 5: I, II, III e IV.
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O design brasileiro, se comparado com o que é praticado em outros países, tem uma trajetória recente. Foi na década de 1960 que ocorreram iniciativas de fomento ao design, sobretudo no campo educacional, buscando formar a base para o desenvolvimento do estudos na área, paralelamente ao processo de industrialização. Pode-se considerar o ano 1963 como marco inicial do design no Brasil, com a criação da Escola Superior de Desenho Industrial (ESDI), primeira escola de design brasileira. Nesse período, surgiram também os primeiros cursos em faculdades, nos estados de Minas Gerais, Rio de Janeiro e São Paulo, e a primeira associação de profissionais de design — a Associação Brasileira de Desenhistas Industriais (ABDI). Já nas décadas de 1970 e 1980, o estímulo às exportações criou um terreno fértil para a expansão do design no país. A indústria começou a se interessar pelo assunto e surgiram, assim, os primeiros núcleos de apoio à inserção do tema no setor produtivo. Disponível em: . Acesso em: 23 mai. 2018. Com relação ao desenvolvimento do Design no Brasil, a seguir analise as afirmações: I. Podemos citar como os principais ícones do design no Brasil nomes como Tarsila do Amaral e Cândido Portinari. II. Apesar do terreno fértil para o design a partir da década de 1970, foi somente nos anos 2000 que o design ganhou força no Brasil, passando a ser compreendido em suas possibilidades, e tratado como uma formação superior. III. Como nomes importantes para o desenvolvimento do Design no Brasil, podemos citar Alexandre Wollner e Sérgio Rodrigues (arquiteto especialista em design de mobiliário). IV. Apesar de todo o histórico do design nacional, ainda não existe um perfil de produção brasileira, ou seja, a produção do design no Brasil não apresenta características que representem a identidade do país.. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I e III, apenas. Alternativa 2: II e III, apenas. Alternativa 3: II e IV, apenas. Alternativa 4: I, III e IV, apenas. Alternativa 5: I, II, III e IV.
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Dentro da ciência Ergonomia, as informações antropométricas podem ser entendidas como extremamente importante, fornecendo subisidios aos projetos de um designer de interiores. Além das dimensões físicas, importante analisarmos os principios da proxemia, que se baseia não somente no espaço físico de cada individuos, mas, tambpe, no psicológico. Sabendo sobre cada tipo de espaço necessário ao individuo, analise a imagem a seguir e assinale a afirmativa correta. Alternativas Alternativa 1: Espaço pessoal é mais que apenas o volume que ocupamos, pois precisamos de um pouco mais de espaço individual para nos sentirmos confortáveis. Alternativa 2: O espaço pessoal físico é caracterizado pelo intelecto e suas diretrizes aplicado ao trabalho a ser desenvolvido. Alternativa 3: Para conhecer o espaço essoal de uma pessoa, é preciso basicamente saber as suas dimensões, compreendendo que o espaço ocupado por ela é a sua área necessária. Alternativa 4: Os projetos envolvendo a proxemia devem ter em mente que essa dimensão não é variável, ou seja, trata-se de uma medidad tabelada e única, e assim não sofre influência de outros fatores. Alternativa 5: A proxemia não é um item importante na atuação de um designer de interiores, já que não existe uma real necessidade de sua aplicação no desenvolvimento de um projeto.
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Acessibilidade e espaços adaptados “No Brasil vivem cerca de 45 milhões de portadores de necessidades especiais*, segundo o Censo IBGE 2010. São cadeirantes, deficientes visuais, deficientes auditivos, entre outros, que se deparam cotidianamente com obstáculos formados por espaços que, infelizmente, não foram projetados tendo em mente este grupo da população. Muitas vias e espaços públicos, áreas sociais e de uso comum ou até mesmo lares em que um PNE se faz presente padecem desse mal: a falta de adaptação do espaço priorizando a acessibilidade. Ambientes adaptados são projetados seguindo a regra básica de serem facilitadores ao acesso de portadores de necessidades especiais em suas tarefas. Além deste grupo, os idosos também geram uma demanda por adaptações em seus lares. Seja na locomoção pelo local ou na execução de uma atividade, os espaços acessíveis têm o papel de eliminar dificuldades geralmente presentes em ambientes que não seguem essa premissa. A chamada Arquitetura Universal e também o Design Inclusivo são as áreas responsáveis por satisfazer a essas necessidades e por trazer à tona a discussão da importância dessas adaptações. [...]”. Disponível em: . Acesso em: 03 ago. 2017. Desde meados da década de 1990 o termo "portador de necessidades especiais" passou a ser criticado por diversas entidades e, por indicação da ONU, foi substituido por "pessoa com deficiência". Apesar disso, é comum ainda que as pessoas utilizem a antiga denominação, considerada bastante ofensiva. Disponível em: . Acesso em: 22 ago. 2017. Como designer de interiores, temos a obrigação social e civil de aplicar a acessibilidade em nossos projetos, especialmente os de uso coletivo, em espaços públicos e privados. Atualmente, precisamos até pensar além, em conceito de design universal, e não somente acessibilidade. Desta maneira, a partir dos conceitos de design universal, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. Segundo a definição do Center for Universal Design (North Caroline State University, EUA), o propósito do Design Universal é gerar ambientes, produtos, serviços, programas e tecnologias acessíveis de forma a atender o maior número de pessoas, na maior extensão possível, sem a necessidade de adaptação ou design especializado. PORQUE II. Tem como objetivo a inclusão de todas as pessoas em todas as atividades da vida, promovendo sempre a inclusão – é o design para todos. Alternativas Alternativa 1: As duas asserções são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa da I. Alternativa 2: A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa. Alternativa 3: A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira. Alternativa 4: As duas asserções são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I. Alternativa 5: As asserções I e II são proposições falsas.
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QUESTÃO 1 A vegetação é uma alternativa que pode contribuir de diversas maneiras para melhora do conforto térmico, interagindo com os indivíduos a partir de benefícios físicos e climáticos. São características da vegetação a diminuição da incidência de radiação solar sobre a superfície, a atenuação do ruído, a diminuição da poluição do ar e a redução do consumo de energia em regiões quentes. E quando bem planejada, a vegetação tem o poder de valorizar áreas urbanas e as edificações do entorno imediato. MARTELLI, Anderson; JUNIOR, Arnaldo Rodrigues Santos. Arborização Urbana do município de Itapira – SP: perspectivas para educação ambiental e sua influência no conforto térmico. Revista Eletrônica em Gestão, Educação e Tecnologia Ambiental. e-ISSN 2236 1170 - V. 19, n. 2, mai-ago. 2015, p. 1018-1031. Disponível em: . Acesso em: 02 mai. 2018. Sendo assim, podemos afirmar que a vegetação tem as seguintes vantagens: I. No isolamento térmico protegendo contra as altas temperaturas em dias quentes e em dias frios, mantendo a temperatura interna. II. Melhora a eficiência energética das edificações, devido à redução da temperatura no ambiente interno diminuindo o uso da refrigeração com aparelhos de ar. III. Diminui a poluição do ar e também qualidade do ar por não liberar oxigênio suficiente na atmosfera. IV. A vegetação nas fachadas colabora pela diminuição de ruídos externos. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I e II, apenas. Alternativa 2: II e III, apenas. Alternativa 3: III e IV, apenas. Alternativa 4: I, II e III, apenas. Alternativa 5: I, II e IV, apenas.
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QUESTÃO 2 Quando as janelas não conseguem ampliar conforto necessário dentro de um local, dispõe-se de um outro método que auxilia, que é chamado de iluminação zenital. Recurso utilizado para trazer luz natural ao interior da casa por meio de claraboias e de domo de vidro, sendo eles de plástico, acrílico ou vidro. Iluminação zenital é aquela iluminação que vem de cima, que vem do céu (zênite). Ela surgiu da necessidade de iluminar grandes espaços cobertos onde somente as janelas não eram suficientes. A distribuição de luz em um lugar iluminado zenitalmente dependerá do elemento zenital usado no projeto. Disponível em: . Acesso em: 01 maio 2018. Neste sentido, existem alguns modelos de iluminação Zenital. Avalie as alternativas a seguir, identificando-as. Alternativas Alternativa 1: Sheds, domus, guilhotina, claraboia e átrio. Alternativa 2: Domus, átrio, sheds, claraboia e basculante. Alternativa 3: Domus, claraboia, guilhotina, basculante e sheds. Alternativa 4: Sheds, átrio, pivotante, lanternim e claraboia. Alternativa 5: Sheds, domus, claraboia, átrio e lanternim.
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QUESTÃO 3 Independente da religião, os templos onde acontecem rituais religiosos são locais de muita movimentação e aglomeração de pessoas, o que torna o projeto de acústica arquitetônica essencial para um ambiente de paz. Afinal, uma igreja com tratamento sonoro eficaz garante um bom culto e a tranquilidade dos vizinhos também. Desde que temos registros da História humana, há sinais de preocupação dos construtores com questões ligadas à qualidade do som, algo que parece imperceptível para leigos, mas que quando não funciona percebemos a diferença e suas consequências, como o estresse e, não raramente, dores de cabeça. O registro escrito mais antigo que temos de estudos em relação à qualidade de propagação do som é o argumento óptico e acústico de Marco Vitruvio em seu tratado “De architetura” em 15 a.C. A acústica arquitetônica evoluiu de forma lenta ao longo da História, sendo que igrejas que valorizavam a música iniciaram sua utilização. É a evolução da arquitetura protestante quem marca a necessidade de eficiência sonora devido à importância que o sermão passou a ter nos rituais. Foi a partir da Reforma Protestante, no Século XVI, que houve uma preocupação direta com a diminuição da reverberação de ruídos dentro da igreja. Mas, apenas no Século XIX é que o estudo dos sons tomou bases científicas como as atuais, quando Lord Rayleigh apresentou seu tratado Teory of Sound, em 1877. A evolução histórica da preocupação com a reverberação de barulhos e mais clareza das falas e músicas nos locais de culto mostra que o combate à poluição sonora é decisiva para criar um ambiente harmonioso, essencial para lugares onde há grande concentração de pessoas, como templos religiosos. Disponível em: . Acesso em: 26 mai. 2018. As mudanças para um bom conforto acústico foram ficando mais fortalecidas a partir do século XX onde a acústica se transformou em um embasamento cientifico. A partir dessa fase nova na acústica podemos afirmar: I. Walace Sabine desenvolve a fórmula do tempo de reverberação, relacionando o volume do ambiente com os materiais de revestimento interno. II. Por ser um período em que se desenvolve uma arquitetura muito decorada, os palcos são cheios de adornos, os quais absorvem o som. III. Desenvolvem-se novas arquiteturas, como a Ópera de Sydney, ocorrendo o surgimento de novos materiais e o uso de espaços múltiplos. IV. Como nesse período os espaços são totalmente fechados, o som é refletido por todas as superfícies internas, como teto, paredes e piso. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I, apenas. Alternativa 2: II, apenas. Alternativa 3: I e II, apenas. Alternativa 4: I e III, apenas. Alternativa 5: II e IV, apenas.
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QUESTÃO 5 Cobogó é o nome dado a um elemento vazado feito artesanalmente em cimento e tijolo, muito utilizado no Nordeste na década de 20. Inspirado nos muxarabis árabes, é considerado uma das mais tradicionais soluções para arquitetura de origem brasileira. Foi criado por engenheiros e donos de uma fábrica de tijolos do Recife (PE), que o batizaram com as iniciais de seus sobrenomes: o português Amadeu Oliveira Coimbra, o alemão August Boeckmann e o brasileiro Antonio de Góes. Mais tarde, foi difundido pelos grandes arquitetos Lucio Costa – que o trouxe à arquitetura moderna nacional fazendo uso em seus projetos – e Oscar Niemeyer, que tem o elemento como marca em várias obras de Brasília. Disponível em: . Acesso em: 01 mai. 2018. Disponível em: . Acesso em: 01 mai. 2018. Conforme exposto, podemos identificar alguns fatores para a instalação desses elementos citados. Diante disso, avalie as afirmações a seguir quanto as necessidades de instalação e identifique a correta. Alternativas Alternativa 1: Necessita de uma mão de obra especializada na instalação dos cobogós por sua complexidade. Alternativa 2: Necessita de manual de instruções para instalação e argamassa especial para instalação. Alternativa 3: Seu assentamento é rápido e fácil com argamassa, isso porque foram criados de forma artesanal e para baixar custos das construções. Alternativa 4: Tem instalação fácil mais sua argamassa é diferente para cada modelo de cobogó. Alternativa 5: Instalação complexa pelo fator dos desenhos geométricos complexos.
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QUESTÃO 4 O sistema de gerenciamento de luz multifuncional estabelece novos padrões em termos de flexibilidade no planejamento e na instalação de uma solução de gerenciamento de luz eficiente. [...] Conceitos de iluminação inovadores aumentam a motivação e, simultaneamente, abrem uma enorme economia de tempo e energia. Alguns fatores podem influenciar positivamente o seu trabalho, como por exemplo, o aproveitamento máximo da luz natural para a redução do consumo de energia com a luz artificial, ou a temperatura da cor certa para combinar com o ritmo exigido pelo ambiente. Disponível em: . Acesso em: 01 jun. 2017. Com relação aos controles de iluminação analise as afirmativas a seguir. I. Sensores de iluminação são usados em ausência de luz natural, que aciona a luz artificial e acende apenas com alguém no local em movimento. II. Os controles de iluminação ajudam economizar energia e deixam um controlador gerenciar o quanto e quando necessita de luz, transmitindo diversas atmosferas para o ambiente e proporcionando conforto a todos os tipos de ocasiões. III. Sistemas de automação são componentes ultramodernos que controlam muitas coisas, desde a iluminação até aberturas de persianas e autoligação de aparelhos eletrônicos. IV. No mercado, existem inúmeros modelos de controles de iluminação, com muitas opções de acionamento. Vale lembrar, ainda, que é um sistema que colabora com a economia de energia. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: II e III, apenas. Alternativa 2: I e III, apenas. Alternativa 3: I, III e IV, apenas. Alternativa 4: II e IV, apenas. Alternativa 5: I, II, III e IV.
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QUESTÃO 6 Os pergolados são uma estrutura, na maioria das vezes de madeira, apoiada em colunas paralelas e formada por vigas que podem ser construídas em jardins, quintais, varandas, corredores e outros ambientes. Essa peça é capaz de sombrear espaços abertos, proporcionando um ambiente de conforto e tranquilidade e bem iluminado. Seu teto normalmente é vazado, mas pode ser preenchido por plantas, principalmente por aquelas que precisam de apoio para crescer. A palavra pérgola, sinônimo de pergolado, tem origem italiana, que por sua vez vem do latim. Na Itália, as pérgolas eram usadas como suporte para planteio e cultivo de parreiras de uva. Mas com a disseminação da peça, hoje são usadas principalmente para lazer e entretenimento. Disponível em: . Acesso em: 01 mai. 2018. Disponível em: . Acesso em: 01 maio 2018. Sobre o uso das pérgolas na arquitetura para obter bom conforto, é correto afirmar: I. A pérgola de madeira é um produto natural, renovável que armazena carbono, evitando que se espalhe na natureza, é um isolante térmico e colabora com a ventilação do ambiente. II. A pérgola de concreto é durável, custo baixo de alta durabilidade, porém não é um bom isolante térmico. III. Os pergolados servem para apoiar variadas vegetações, contribuindo, assim, para controle de incidência solar e proporciona um ambiente mais agradável. IV. Os pergolados exigem cuidados especiais, instalação complexa e alto índice de impacto ambiental. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I e II, apenas. Alternativa 2: I, II e III, apenas. Alternativa 3: II, III e IV, apenas. Alternativa 4: III e IV, apenas. Alternativa 5: IV, apenas.
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QUESTÃO 7 “Na decoração da vitrine, é preciso ter certeza de que a mesma está bem iluminada, de forma que chame a atenção. Muitas vezes, as luzes não são tão boas ou não estão na posição correta e deixam sombras, por isso, analise a incidência da luz do dia no lugar, se prejudica ou não a visualização do seu produto, para depois ver se será necessário investir em luzes mais intensas e artificiais.” Disponível em: . Acesso em 05 jun. 2017. Alguns cuidados devem ser tomados nos projetos para vitrines no que diz respeito à quantidade e qualidade de luz, para que assim seja valorizado o produto exposto. Observe as assertivas. I – Quando o assunto é chamar a atenção do cliente para o ponto de venda, a iluminação de vitrine é a mais importante, pois ela ajuda nesta função de atrair clientes para o interior da loja. II – A vitrine deve ter a iluminação de destaque, sendo mais adequada montando um jogo de luz e sombra dando mais movimento e sensação mais atraente para o que está exposto. III – Por sua maioria, a tonalidade 6000K é mais indicada e seu IRC tem que ser baixo, pois favorece a exposição do produto, qualquer que seja. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: II, apenas. Alternativa 2: III, apenas. Alternativa 3: I e II, apenas. Alternativa 4: II e III, apenas. Alternativa 5: I, II e III.
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QUESTÃO 8 “Em se tratando de iluminação industrial é muito comum surgirem dúvidas de qual equipamento utilizar e quais são as melhores opções de instalações. Entre as dúvidas mais comuns que os profissionais da área de eletricidade industrial apresentam ao precisar iluminar uma nova área ou fazer a substituição dos equipamentos são: projetores instalados nas laterais ou luminárias pendentes com lâmpada de descarga de alta pressão que são instaladas no teto.” Disponível em: . Acesso em: 07 jun. 2017. A melhoria em soluções de iluminação para indústrias é uma crescente nos dias atuais, por se tratar de aumento de produtividade e baixo consumo de energia. Sobre as variáveis em projetos de iluminação para estes locais, avalie as assertivas a seguir. I – Nas indústrias, a utilização de luz geral com grande potência e a preferência por luminárias de LED com baixo consumo e manutenção é uma ótima pedida. As tonalidades nestes casos variam entre 4000K para 6000K. II - O cálculo luminotécnico é opcional, pois, para esses locais, não há exigência de normas de níveis de iluminância, variando de região para região. III – Ao realizar um projeto de iluminação para indústrias, escolha as lâmpadas e luminárias adequadas. O recomendado é que não aplique marcas diferentes nas lâmpadas, pois elas têm cores, ângulos e fluxos luminosos diferentes umas das outras. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I, apenas. Alternativa 2: II, apenas. Alternativa 3: I e II, apenas. Alternativa 4: I e III, apenas. Alternativa 5: I, II e III.
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QUESTÃO 9 A iluminação artificial dentro do design de interiores é uma ferramenta muito importante, tanto na funcionalidade, permitindo que várias atividades sejam exercidas dentro de um ambiente, de forma confortável e segura; quanto na decoração, enfatizando elementos interessantes e criando diferentes cenários. Para o sucesso de um projeto luminotécnico é preciso reunir alguns elementos a fim de contribuir para o bom andamento dos trabalhos. Elaborado pelo professor. Com base no fragmento apresentado, analise as afirmações a seguir. I. Os cronogramas de execução dos trabalhos devem estar bem estabelecidos, bem como os manuais de instalação, que devem estar dentro da obra. Com isso, evita-se o erro em projetos luminotécnicos. II. Não há especialistas em iluminação e qualquer designer de interiores consegue fazer projetos luminotécnicos com excelência. III. É de suma importância que haja uma equipe estruturada e com conhecimentos na área de iluminação para que o projeto seja executado com excelência. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I, apenas. Alternativa 2: III, apenas. Alternativa 3: I e III, apenas. Alternativa 4: I e II, apenas. Alternativa 5: I, II e III.
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QUESTÃO 10 O Lighting Designer é o profissional especialista em iluminação responsável não apenas por realizar um simples projeto de iluminação, mas de idealizar o estudo das luzes aplicáveis ao ambiente, tanto natural quanto artificial e locais a serem iluminados, com a preocupação na eficiência energética e bem estar dos usuários. Analise as assertivas a seguir com relação às competências desse profissional. I – O Lighting Designer faz o projeto e entrega ao cliente para execução. Caso haja futuras alterações, o recomendado é que se faça um novo projeto, pois não é de competência deste profissional viabilizar futuras manutenções. II – Esse profissional, ao ser desafiado em um novo projeto, pensa em espaços funcionais e analisa todos os custos de energia que envolve este projeto. III – Quem contrata este profissional tem o melhor custo benefício de projeto aplicado, recebendo um projeto melhor pensado e detalhado. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: II, apenas. Alternativa 2: III, apenas. Alternativa 3: I e III, apenas. Alternativa 4: II e III, apenas. Alternativa 5: I, II e III.
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Há vários métodos de aplicação de textura em uma parede, piso ou em um bloco, como TV ou um frigobar. A aplicação de texturas se torna uma situação mais complexa devido à dificuldade em adquirir algumas. O segredo para uma boa texturização é sempre encontrar a textura em alta resolução e é aí que podemos encontrar alguma dificuldade. Em alguns sites encontramos muito material disponível, mas muitas imagens possuem direitos e temos de adquiri-las via compra no site, dono dos direitos da textura. Analise as assertivas a seguir com relação à aplicação de cores e texturas. I – Para texturizar qualquer que seja o bloco ou ambiente, o caminho será sempre o mesmo: ferramenta balde de tinta (a mais utilizada). II – Dentro da mesma ferramenta de opções de cores você pode escolher outras texturas, como: cerca, pedras, calçadas, telhado, todas em 3D de alta qualidade. III – Ao utilizarmos cores para diferentes objetos, temos a opção de tornar a cor opaca, “transparente”, movimentando a barra de opacidade. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I, apenas. Alternativa 2: III, apenas. Alternativa 3: II e III, apenas. Alternativa 4: I e III, apenas. Alternativa 5: I, II e III.
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Em programas 2D, trabalhamos com objetos em uma face plana, podendo representar os objetos planos, os cortes, as vistas, em escala e com precisão, representando uma ideia com um apelo mais técnico. Diferente do que acontece em softwares de modelagem 3D. Elaborado pelo professor. Considerando que o Sketchup conta com três eixos, avalie as alternativas e assinale a correta com relação à função dos eixos. Alternativas Alternativa 1: Mostrar que não é um software 2D. Alternativa 2: Proporcionar a tridimensionalidade. Alternativa 3: Apresentar um ponto de referência para iniciar o desenho. Alternativa 4: Projetar em 2D e realizar impressões em 3D. Alternativa 5: Proporcionar a bidimensionalidade.
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Tratando-se de animação, a diferença será a configuração de transição de cena, isto é, de uma cena para a outra podemos delimitar o tempo de trajeto entre elas. Um dos segredos para se obter qualidade na animação é a quantidade de cenas, quanto mais cenas, mais “suave” ficará a transição de uma cena para a outra, porém fica mais pesado para exportar. DELEFRATI, Nicole; GOMES, Sérgio. Computação Gráfica 3D. Maringá – Pr.: UniCesumar, 2017 (adaptado). Com base no exposto, analise as afirmações: I. Para chegar a caixa de informações do modelo, o usuário precisa acessar a sequência visualiza > animação > gerenciar. II. Quanto maior o número de cenas, melhor será a animação. Contudo, a transição de uma cena para a outra ocorre abruptamente. III. A ferramenta percorrer é muito utilizada para criar animações por oferecer maior eficiência. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I, apenas. Alternativa 2: III, apenas. Alternativa 3: I e II, apenas. Alternativa 4: II e III, apenas. Alternativa 5: I, II e III.
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A aplicação de textura se torna uma situação mais complexa devido à dificuldade em realizar o download de algumas. O segredo para uma boa texturização é sempre encontrar a textura em alta resolução, e é aí que podemos encontrar alguma dificuldade. Existem, na internet, diversas imagens disponíveis, mas muitas possuem direitos e, consequentemente, para adquiri-las é necessário a compra com o proprietário e detentor de seus direitos. DELEFRATI, Nicole; GOMES, Sérgio. Computação Gráfica 3D. Maringá – Pr.: UniCesumar, 2017 (adaptado). Com base no fragmento apresentado, analise as afirmações a seguir. I. Para a aplicação do elemento textura, é necessário a utilização da ferramenta balde de tinta. II. Quando selecionado a ferramenta de texturização, uma caixa de menu da ferramenta aparecerá na tela para a escolha da pigmentação. III. O software já conta com algumas texturas disponíveis como, por exemplo, pedras, cercas, calçadas, telhados etc. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I, apenas. Alternativa 2: II, apenas. Alternativa 3: I e III, apenas. Alternativa 4: II e III, apenas. Alternativa 5: I, II e III.
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O comando siga-me, é uma ferramenta de nome sugestivo. Podemos utilizá-la para inúmeros situações que imaginamos criar na hora de modelagem. Basicamente, essa ferramenta funciona como uma linha para que um “formato” a siga. DELEFRATI, Nicole; GOMES, Sérgio. Computação Gráfica 3D. Maringá – Pr.: UniCesumar, 2017 (adaptado). Com base no fragmento apresentado, analise as afirmações: I. Essa ferramenta é muito utilizada para criar molduras de gesso no teto, visto permitir a criação de modelagens elaboradas. II. Para a utilização desta ferramenta, é essencial que exista uma linha que, neste caso, será a referência inicial do comando. III. Para que a ferramenta funcione adequadamente, é necessário que a linha se encontre perfeitamente fechada, como um ciclo aonde não se observa o início ou o fim. É correto o que se afirma em: Alternativas Alternativa 1: I, apenas. Alternativa 2: III, apenas. Alternativa 3: I e II, apenas. Alternativa 4: I e III, apenas. Alternativa 5: I, II e III.
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