''A área de Arte dentro dos Parâmetros Curriculares Nacionais situa-se como um tipo de conhecimento que envolve tanto a experiência de aprender arte por meio de obras originais, de reproduções e de produções sobre a arte, tais como textos, vídeos, gravações, entre outros, como aprender o fazer artístico. Ou seja, entende-se que aprender arte envolve não apenas uma atividade de produção artística pelos alunos, mas também compreender o que fazem e o que os outros fazem, pelo desenvolvimento da percepção estética, no contato com o fenômeno artístico visto como objeto de cultura na história humana e como conjunto de relações'' (BRASIL, 1998, p. 43). Conforme podemos verificar, de acordo com o documento (PCNs-Arte), há na ideia de ensino de arte uma concepção desta como conhecimento, como possibilidade de desenvolvimento ético e estético, uma ideia bem diferente de outras concepções e metodologias empregadas ao longo da história do ensino de arte no Brasil. Entre as opções abaixo, indique aquela que, corretamente, indica a principal diferença entre a ideia apresentada acima e o ideário de ensino de arte modernista. Escolha uma: a. Não há diferença entre as metodologias de ensino modernista e pós-modernista. b. Na prática de ensino de arte (pós-modernista), as imagens (de obras de arte e, também, as imagens do cotidiano) são fundamentais para o ensino e aprendizagem da arte. No ensino de arte modernista, as imagens de obras de arte eram utilizadas em sala de aula, mas havia uma preferência pelas fotografias de renomados artistas, enquanto material de análise e construção de saberes. c. Na prática de ensino de arte (pós-modernista), as cópias (de obras de arte e, também, das imagens do cotidiano) são fundamentais para o ensino e aprendizagem da arte. No ensino de arte modernista, as imagens de obras de arte eram fundamentais em sala de aula, enquanto materiais de análise crítica. Incorreto d. Na prática de ensino de arte (pós-modernista), as imagens (de arte e, também, as imagens do cotidiano) são fundamentais para o ensino e aprendizagem da arte. No ensino de arte modernista também, mas com ênfase na produção de cópias desses trabalhos. e. Na prática de ensino de arte (pós-modernista), as imagens (de obras de arte e, também, as imagens do cotidiano) são importantes para o ensino e aprendizagem da arte; são materiais de análise, de construção de saberes em artes. No que se refere ao ensino de arte modernista, as imagens de obras de arte eram ''proibidas'' em sala de aula; essa ''proibição'' tinha como finalidade evitar a cópia da produção de artistas, pelas crianças, privilegiando a originalidade dos estudantes, em sua produção.
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''As formas artísticas apresentam uma síntese subjetiva de significações construídas por meio de imagens poéticas (visuais, sonoras, corporais, ou de conjuntos de palavras, como no texto literário ou teatral). Não é um discurso linear sobre objetos, fatos, questões, ideias e sentimentos. A forma artística é antes uma combinação de imagens que são objetos, fatos, questões, ideias e sentimentos, ordenados não pelas leis da lógica objetiva, mas por uma lógica intrínseca ao domínio do imaginário. O artista faz com que dois e dois possam ser cinco, uma árvore possa ser azul, uma tartaruga possa voar. A arte não representa ou reflete a realidade, ela é realidade percebida de um outro ponto de vista'' (BRASIL, 1997, p. 28). A partir da análise do excerto acima, indique, entre as opções abaixo, aquela que, corretamente, exemplifica o que distingue, essencialmente, a criação artística de outras modalidades de conhecimento humano. Escolha uma: a. O que distingue essencialmente a criação artística das outras modalidades de conhecimento humano é a diferença e homogeneização da comunicação entre os seres humanos que a obra de arte propicia, por uma utilização particular das formas de linguagem. b. O que distingue essencialmente a criação artística das outras modalidades de conhecimento humano é a distinção e individualização da comunicação entre artistas que propicia a feitura da obra de arte, já que se trata de uma utilização particular das formas de linguagem. c. O que distingue essencialmente a criação artística das outras modalidades de conhecimento humano é a concepção de arte como técnica que distinguirá a qualidade de comunicação entre os seres humanos que a obra de arte propicia, por uma utilização particular das formas de linguagem. d. O que distingue essencialmente a criação artística das outras modalidades de conhecimento humano é a qualidade de comunicação entre os seres humanos que a obra de arte propicia, por uma utilização particular das formas de linguagem. Correto e. O que distingue essencialmente a criação artística das outras modalidades de conhecimento humano é o entendimento da existência de dom artístico para uma efetiva qualidade de comunicação entre os seres humanos que a obra de arte propicia, por uma utilização particular das formas de linguagem.
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A questão de como a criança aprende a desenhar não costuma receber muita atenção da pedagogia, não obstante o desenho infantil seja tema recorrente na história do pensamento pedagógico. Relacionado – de modo geral – ao desenvolvimento cognitivo e à expressão de sua espontaneidade, o desenho da criança costuma ser estudado na perspectiva de que os atos de aprendizagem em si parecem ter menos relevância do que seus resultados (IAVELBERG; MENEZES, 2012, p. 660). Durante o século XX, muitos autores, em seus estudos, descreveram atribuições específicas da linguagem do desenho infantil, sendo que a maioria observou as transformações significativas que ocorrem ao longo do desenvolvimento do desenho da criança. Esses autores conceituavam diferentemente cada fase do grafismo infantil. Considerando os estudos de Viktor Lowenfeld e George H. Luquet, qual a principal diferença na classificação, dos desenhos infantis, considerando seus estudos? Escolha a opção correta. Escolha uma: a. Luquet conceituou as fases do desenho como: realismo fortuito; realismo fracassado; realismo intelectual; e realismo visual. Por sua vez, Viktor Lowenfeld conceituou as fases do desenho como: rabiscação desordenada ou garatuja; rabiscação longitudinal; rabiscação; figuração pré-esquemática; figuração esquemática; e figuração realista. Correto b. Luquet conceituou as fases do desenho como: realismo fortuito; realismo fracassado; rabiscação longitudinal; e rabiscação. Por sua vez, Viktor Lowenfeld conceituou as fases do desenho como: rabiscação desordenada ou garatuja; figuração pré-esquemática; figuração esquemática; e figuração realista. c. Luquet conceituou as fases do desenho como: realismo fortuito; realismo fracassado; figuração pré-esquemática; figuração esquemática. Por sua vez, Viktor Lowenfeld conceituou as fases do desenho como: realismo fracassado; rabiscação longitudinal; e rabiscação. d. Luquet conceituou as fases do desenho como: realismo fortuito; realismo fracassado; realismo intelectual; e figuração realista. Por sua vez, Viktor Lowenfeld conceituou as fases do desenho como: rabiscação desordenada ou garatuja; rabiscação longitudinal; rabiscação; figuração pré-esquemática; figuração esquemática; e realismo fracassado. e. Luquet conceituou as fases do desenho como: rabiscação desordenada ou garatuja; rabiscação longitudinal; rabiscação; figuração pré-esquemática; figuração esquemática; e figuração realista. Por sua vez, Viktor Lowenfeld conceituou as fases do desenho como: realismo fortuito; realismo fracassado; realismo intelectual; e realismo visual.
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“Quer se trate do corpo do outro ou de meu próprio corpo, não tenho outro meio de conhecer o corpo humano senão vivê-lo”. Dessa forma, o individuo constrói as relações com o mundo natural e cultural, relações com diversos indivíduos e relações de conquista e aprendizagens que são indissociáveis do seu corpo. Merleau-Ponty, M. (1994). Fenomenologia da percepção (C. Moura, Trad.). São Paulo: Martins Fontes. Assinale a afirmativa que sintetize as ideias do texto acima, no sentido do movimento corporal no tempo e espaço. Escolha uma: a. Os indivíduos são seres passivos. Dessa forma, o movimento corporal é desenvolvido isoladamente nas práticas culturais e sociais, e todo o conhecimento produzido em torno e pelo corpo não se vinculam aos modos de ser e estar no mundo. b. Os nossos corpos de adultos e das crianças devem ser valorizados tendo como principio o direito, a dignidade, a liberdade, o conhecimento, a sensibilidade e a vida em sua riqueza e totalidade, trabalhando intencionalmente em todos os tempos e espaços que compõem o cotidiano da escola. INCORRETO c. A escola deve organizar tempos e espaços separados para meninos e meninas, em que possam experimentar, descobrir e criar movimentos de acordo com o seu gênero. d. O movimento corporal busca pela separação do corpo e da mente, referindo-se a não totalidade do ser humano. e. Todos os modos de ser e lidar com o corpo é constituído de modo isolado do mundo existente.
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Segundo os pesquisadores das avaliações externas nacionais, estaduais e municipais, os resultados dessas avaliações têm sido utilizados para quê? Marque (V) "verdadeiro" ou (F) "falso". ( ) Os resultados da Prova Brasil são utilizados para a elaboração de políticas a respeito dos sistemas de ensino e escolas, pois os resultados são devolvidos a elas. ( ) Os resultados das avaliações externas nacionais, Saeb/Prova Brasil, e das avaliações estaduais e municipais servem como forma de transparência e responsabilização branda ou forte, de acordo com suas finalidades e consequências. ( ) A Avaliação Nacional de Alfabetização (ANA), que se articula com o Pacto Nacional pela Alfabetização na Idade Certa (PNAIC), faz parte do Saeb e, a partir de 2013, seus resultados passaram a ser considerados no cálculo do Ideb das escolas de ensino fundamental completo ou das que são apenas dos anos iniciais. ( ) A partir de 2017 os resultados do Enem deixam de ser utilizados para a certificação de conhecimentos e competências dos jovens e adultos que não puderam concluir o ensino médio na idade correta e os resultados do Encceja também poderão ser utilizados como forma de acesso ao ensino superior. ( ) Os resultados da Provinha Brasil são utilizados como diagnóstico da alfabetização em Língua Portuguesa e habilidades em Matemática dos alunos do 2º ano do ensino fundamental, e sua aplicação e correção podem estar a cargo do professor regente da classe, o que permite o uso mais rápido e eficaz dos seus resultados. Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de "verdadeiro" e "falso": Escolha uma: a. F; F; V; V; F. b. V; V; F; F; V. CORRETA c. V; F; V; F; V. d. V; F; F; V; F. e. F; V; F; V; V.
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Leia o texto a seguir. “A trajetória de um cientista, como de todo agente social, é caracterizada pelo conjunto de propriedades ligado à sua posição no espaço social. A análise da trajetória de um autor não se reduz portanto a um exercício de estilo, sobretudo em se tratando de Pierre Bourdieu, mas requer a utilização dos mesmos princípios científicos aplicáveis a um outro estudo sociológico. Os elementos biográficos permitem levar em consideração as propriedades objetivas do autor, pois suas construções epistemológicas, assim como suas tomadas de posição – dogmáticas ou caricaturais –, provêm de uma mesma origem. Esta pode fornecer elementos fundamentais para explicar as práticas produzidas no decorrer da história individual e coletiva” (VALLE, 2007). A partir das informações sobre vida e obra de Bourdieu, julgue as afirmativas a seguir em (V) Verdadeiras ou (F) Falsas. ( ) Bourdieu é considerado herdeiro da tradição marxista, se distanciando da produção de autores como Max Weber e Émile Durkheim. ( ) Nascido na França e filho de intelectuais, Bourdieu investiu na carreira acadêmica desde sua juventude, abordando temas como educação e arte ao longo de sua obra. ( ) Bourdieu produz uma crítica a sociedade de classes, investigando e questionando o modo como pequenos grupos sociais produzem visões de mundo dominantes. Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta. Escolha uma: a. V - V - F. b. V - F - F. c. F - F - V. d. F - V - V. e. V - F - V. INCORRETO
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