PERGUNTA 2 A importância e a presença de Machado de Assis nos cenários cultural e literário brasileiros é sinalizada por vários críticos e estudiosos de sua obra. De acordo com o texto “Esquema de Machado de Assis”, presente na obra “Vários Escritos”, de Antonio Candido, analise o trecho a seguir. “Se encaramos a sua obra, não dentro do panorama da literatura brasileira do tempo, mas na corrente geral da literatura dos povos ocidentais, veremos a contrapartida irônica e por vezes melancólica do seu êxito sem quebra. [...]. Quando se cogitou de fundar a Academia Brasileira de Letras, Machado de Assis foi escolhido para seu mentor e presidente, posto que ocupou até morrer” (CANDIDO, 1995, p. 15-25). CANDIDO, A. Esquema de Machado de Assis. In: CANDIDO, A. Vários escritos. 3. ed. São Paulo: Duas Cidades, 1995. De acordo com o exposto e considerando o texto de Antonio Candido, analise as afirmativas a seguir. I. Tipógrafo, repórter, funcionário público… Sua carreira foi plácida e ele foi reconhecido desde cedo. Aos 50 anos já era considerado o maior escritor do país. II. Machado de Assis faz parte dos escritores com biografias desafortunadas. Por ser mulato, sofreu muito preconceito ao tentar participar do cenário literário da época. III. Machado parecia estar à frente da sua época, pois, entre 1880 e 1900, muitos de seus contos já tratavam de assuntos que pertenceriam à ficção do século XX. IV. As obras de Machado de Assis são marcadas por uma penetrante linguagem de qualidade, refinada, e caracterizada pela ironia, pelo humor e por reflexões filosóficas. É correto o que se afirma em: a. I e III, apenas. b. I, II e III, apenas. c. II e IV, apenas. d. I, III e IV, apenas. e. III e IV, apenas.
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PERGUNTA 2 A autoria feminina ampliou-se, em termos de produção e divulgação, no século XX. Veremos, a partir da análise de trechos de duas obras, casos de escritoras que fizeram da literatura sua maneira de se expressar e de se comunicar com o mundo: Carolina Maria de Jesus e Clarice Lispector. Observe os trechos a seguir. Texto 1 “E quando estou na favela tenho a impressão que sou um objeto fora de uso, digno de estar num quarto de despejo”. Fonte: JESUS, C. M. de. Quarto de despejo: diário de uma favelada. São Paulo: Ática, 2014. p. 37. Texto 2 “Quiseram que eu fosse um objeto. Sou um objeto. Mas eu não obedeço totalmente: se tenho que ser um objeto, que seja um objeto que grita”. Fonte: LISPECTOR, C. Água viva. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1994. p. 92. Após análise dos fragmentos dos poemas apresentados, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. Quanto à temática, o texto 2, de Clarice Lispector, soa como uma continuação do Texto 1. PORQUE II. São duas autoras femininas fundantes na Literatura brasileira. A respeito dessas asserções, assinale a alternativa correta. a. As asserções I e II são falsas. b. A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. c. A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. d. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. e. As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
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PERGUNTA 3 A presença da mulher na literatura passou do Romantismo, em que era idealizada, ao Realismo, em que ela observava a sociedade e ao Modernismo, no qual passou a atuar de maneira mais ativa. Observe, a seguir, o “Soneto”, de Álvares de Azevedo, e o trecho da obra "Dom Casmurro”, de Machado de Assis. Texto 1 Soneto “Pálida, a luz da lâmpada sombria, Sobre o leito de flores reclinada, Como a lua por noite embalsamada, Entre as nuvens do amor ela dormia! Era a virgem do mar! Na escuma fria Pela maré das águas embalada... — Era um anjo entre nuvens d’alvorada Que em sonhos se banhava e se esquecia! Era mais bela! O seio palpitando... Negros olhos as pálpebras abrindo... Formas nuas no leito resvalando... Não te rias de mim, meu anjo lindo! Por ti — as noites eu velei chorando Por ti — nos sonhos morrerei sorrindo!” AZEVEDO, Á. de. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2000. p. 140. Texto 2 “— Deixe ver os olhos, Capitu. Tinha-me lembrado a definição que José Dias dera deles, ‘olhos de cigana oblíqua e dissimulada’. Eu não sabia o que era obliqua, mas dissimulada sabia, e queria ver se se podiam chamar assim. Capitu deixou-se fitar e examinar. Só me perguntava o que era, se nunca os vira, eu nada achei extraordinário; a cor e a doçura eram minhas conhecidas. A demora da contemplação creio que lhe deu outra ideia do meu intento; imaginou que era um pretexto para mirá-los mais de perto, com os meus olhos longos, constantes, enfiados neles, e a isto atribuo que entrassem a ficar crescidos, crescidos e sombrios, com tal expressão que... Retórica dos namorados, dá-me uma comparação exata e poética para dizer o que foram aqueles olhos de Capitu. Não me acode imagem capaz de dizer, sem quebra da dignidade do estilo, o que eles foram e me fizeram. Olhos de ressaca? Vá, de ressaca. É o que me dá ideia daquela feição nova. Traziam não sei que fluido misterioso e enérgico, uma força que arrastava para dentro, como a vaga que se retira da praia, nos dias de ressaca”. ASSIS,
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PERGUNTA 4 Ao longo do século XX, muitos nomes femininos surgiram, como Ruth Guimarães, Patrícia Galvão, Gilka Machado, Henriqueta Lisboa, Rachel de Queiroz, Cecília Meireles, Adélia Prado, Edla Van Steen, Hilda Hilst, Ana Cristina César, Lygia Fagundes Telles e Conceição Evaristo. É preciso reconhecer a produção literária e o talento feminino como intenso e relevante para o cenário cultural e literário brasileiro. Considerando alguns dos nomes mais representativos da autoria feminina brasileira, relacione adequadamente as autoras às informações a que se referem. 1. Rachel de Queiroz. 2. Cecília Meireles. 3. Adélia Prado. I. Poetisa, professora por mais de vinte anos e romancista mineira; seu livro chamado "Bagagem" foi recebido com admiração pela crítica, pelo estilo e pela originalidade. Escreveu também releituras de grandes poetas, como Carlos Drummond de Andrade, no poema “Com licença poética”, em que menciona que nasceu um anjo esbelto. II. Foi escritora, jornalista, pintora e professora; apresenta uma obra de caráter intimista, fez parte da Poesia de 30 no Modernismo. Um de seus famosos poemas é “Retrato”, no qual escreveu “que não tinha mais o mesmo rosto, calmo”. III. Dentre suas obras mais conhecidas, estão o romance “O quinze” (no qual retrata a luta contra a seca e a miséria nordestina) e o "Memorial de Maria Moura" (foi transformado em produção cinematográfica). Nascida em Fortaleza, no Ceará, foi a primeira mulher a entrar para a Academia Brasileira de Letras e a primeira a receber o Prêmio Camões. Assinale a alternativa que relaciona adequadamente os dois grupos de informações. a. 1-II; 2-I; 3-III. b. 1-III; 2-I; 3-II. c. 1-III; 2-II; 3-I. d. 1-I; 2-II; 3-III. e. 1-I; 2-III; 3-II.
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PERGUNTA 1 A linguagem é tão fundamental para a sociedade, porque sem ela não haveria civilização, tampouco relações sociais. Dessa forma a aquisição da linguagem passou a ser estudada não apenas pelos linguistas, mas também por inúmeros profissionais de áreas em que a ciência da linguagem se fez necessária, por exemplo, a pedagogia, a fonologia, dentre outras. Estudiosos defendem que a psicolinguística surge nessa necessidade de compreender a aquisição da linguagem para além do estatuto da fala. Dessa maneira, a partir dos conhecimentos adquiridos em aula, assinale a alternativa que apresenta corretamente o que estuda a psicolinguística: a. Os processos morfológicos que implicam a aquisição da linguagem b. Os processos discursivos que implicam a aquisição da linguagem c. Os processos literários que implicam a aquisição da linguagem d. Os processos psicoterapêuticos que implicam a aquisição da linguagem e. Os processos psicológicos que implicam a aquisição da linguagem 5 pontos PERGUNTA 2 No século XIX, a atenção dos estudiosos foi voltada à relação entre a linguagem adulta e a linguagem infantil. Nessa época, ocorreram os primeiros registros sobre a linguagem infantil, cujos relatos estavam interseccionados à fala espontânea, que surge sem um estímulo verbal/oral. A respeito do método de registro utilizado pelos filólogos nesse contexto, assinale a alternativa correta. a. Os registros se davam por meio de artigos científicos, que buscavam compartilhar com a classe especialista a descrição da fala infantil. b. Os registros se tratavam de entrevistas, que apresentavam a evolução das crianças a partir do relato de seus pais. c. Os registros eram realizados em forma de diário, que relatavam o acompanhamento das crianças por linguistas. d. Os registros eram feitos por meio de apontamentos de otorrinolaringologistas a respeito do progresso da fala das crianças. e. Os registros apresentavam estímulos gráficos que incentivavam a verbalização de fonemas e lexemas pelas crianças.
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PERGUNTA 1 A Política Nacional de Educação Especial, a qual foi publicada em 1994, preconiza o processo da chamada “integração instrucional”, que condiciona o acesso às classes comuns do ensino regular àqueles que “possuem condições de acompanhar e desenvolver as atividades curriculares programadas do ensino comum, no mesmo ritmo que os alunos ditos normais” (POLÍTICA…, 2008, p. 7). POLÍTICA Nacional de Educação Especial na perspectiva da Educação Inclusiva. Brasília, DF: [s. n.], 2008. Considerando as políticas educacionais inclusivas do Brasil, analise as afirmativas apresentadas a seguir. I. Não foi observada uma reformulação das práticas educacionais que valorizasse os diferentes potenciais de aprendizagem no ensino comum. A responsabilidade pela educação dos alunos com necessidades específicas permaneceu na seara das escolas especiais. II. No Art. 59 da Lei de Diretrizes de Bases da Educação Nacional, é defendido que a comunidade escolar deve garantir aos estudantes o currículo, os métodos, a organização e os recursos específicos para atender às necessidades deles. III. A terminalidade específica para os estudantes que não atingiram o nível exigido para a conclusão do Ensino Fundamental em virtude das deficiências e da aceleração dos estudos aos superdotados para a conclusão do programa escolar. IV. Os direitos apresentados nas políticas públicas inclusivas são frutos dos processos democráticos que indicam o reconhecimento da cidadania dessas pessoas. É correto o que se afirma em: a. I, III e IV, apenas. b. II, III e IV, apenas. c. I e III, apenas. d. I, II, III e IV. e. I, II e IV, apenas.
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PERGUNTA 3 O conceito de currículo e o que se propõe na Base Nacional Comum Curricular — BNCC envolvem muitas discussões. O governo aponta que a BNCC é a base, que deve servir, portanto, como apoio para que municípios, escolas e professores busquem o currículo que vão aplicar, de modo a assegurar aprendizagens essenciais definidas no documento. A BNCC, assim, configura como um complemento do currículo. Sobre isso, analise as asserções a seguir e as relações propostas entre elas. I. Observa-se, ainda, que haja muito marketing acerca da BNCC. Apesar de todo o rigor científico que a base procura aplicar, existe um clima de que a educação não avança do modo esperado. Mesmo assim, diante de tantos indicativos, as políticas públicas insistem na implementação do documento. PORQUE II. Tais políticas estabelecem um mercado homogêneo, que envolve material didático, cursos de formação de docentes, ambientes virtuais de aprendizagem, plataformas e afins, sendo desenvolvido por organizações nacionais e internacionais que veem nesse mercado excelentes oportunidades financeiras. Analisando as asserções anteriores, conclui-se que: a. As duas asserções são verdadeiras e a segunda justifica a primeira. b. As duas asserções são falsas. c. As duas asserções são verdadeiras e a segunda não justifica a primeira. d. A primeira asserção é verdadeira e a segunda é falsa. e. A primeira asserção é falsa e a segunda é verdadeira.
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PERGUNTA 2 Considerando os estudos sociológicos na literatura e o percurso das origens da sociologia da literatura aos seus desdobramentos no século XX, bem como a reflexão que se pode fazer da relação entre literatura e sociedade e os métodos sociológicos que se compreende na análise do texto literário dentre dessa corrente, analise o excerto a seguir: As tendências de delimitações metodológicas para o estudo sociológico da literatura, grosso modo, têm se apresentado mais freqüentemente da seguinte forma: • o estudo marcado pelo exame, e pelo relacionamento, entre um determinado corpus no âmbito literário (p. ex. uma determinada manifestação num dado estilo de época, um gênero, etc.) e as condições histórico-sociais; • o estudo centrado na consideração do autor e de sua situação histórico- social, bem como de sua situação no campo intelectual; neste âmbito pode situar-se inclusive o estudo do escritor e suas condições de produção, problemas de remuneração, etc.; • o estudo centrado em problemas relativos à obra literária, sua publicação, distribuição, circulação, inclusão no cânone literário, etc.; • o estudo centrado no público leitor e sua relação com as obras: o consumo, o sucesso (ou insucesso) de obras, ressonâncias provocadas pelas obras (nos leitores), etc. (NETO, 2007, p.18) Fonte: NETO, M. L. A. A sociologia da literatura: origens e questionamentos. Entrelaces. 2007. Disponível em: http://www.periodicos.ufc.br/entrelaces/article/view/4517. Acesso em 21 jun. 2022. Tomando como base o trecho em questão e o que se pode aferir da reflexão que ele faz sobre os métodos sociológicos de abordagem do texto literário, identifique se são (V) verdadeiras ou (F) falsas as afirmativas a seguir: I - ( ) Considera a participação do autor em todas as suas instâncias sociais, culturais e específicas. II - ( ) Usa como metodologia de análise a figura do leitor e as relações que se travam a partir da recepção da obra por ele. III - ( ) Considera as diversas condições externas de produção do texto como o contexto em que ele foi produzido, bem como a que gênero ele pertence. IV - ( ) Concebe o texto parte de uma engrenagem muito maior, que leva em conta aspectos logísticos de comercialização da obra. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: a. V - V - F - F. b. F - V - V - V. c. V - V - V - V. d. V - F - V - F. e. F - F - F - V.
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