A inserção histórica e cultura determina que há variadas formas de viver a adolescência, de acordo com o gênero, o grupo social e a geração. Desta forma, não é possível uma universalidade do estágio da adolescência. A escola é obrigatória para todos os adolescentes em nossa sociedade, ela oferece recursos pessoais e sociais, como descoberta de oportunidade e interações sociais, e, mesmo assim, estes recursos são aproveitados de maneira distinta pelos alunos.

SCHOEN-FERREIRA, Teresa Helena; AZNAR-FARIAS, Maria; SILVARES, Edwiges Ferreira de Mattos. Adolescência através dos séculos.Psic.: Teor. e Pesq.,Brasília, v.26,n. 2,p. 227-234, jun.2010.



A partir desse contexto, leia a situação a seguir.



Você é professor do 7º ano em uma escola pública. Em suas aulas, no geral, a turma é participativa, respeita a vez de fala de cada um e entrega as atividades no prazo proposto. No segundo semestre, entrou um aluno novo e você sabe que ele estava cumprindo medida socioeducativa em uma fundação casa, por isso não compareceu durante o primeiro semestre. Este aluno apresenta o comportamento de se isolar do resto da classe, não participa das aulas e se ausenta vários dias da semana da escola.

Nesta situação hipotética, qual seria a melhor postura a ser tomada pelo professor?

Escolha uma:

a. A adolescência é uma fase de rebeldia e inconstâncias. Desta forma, deve-se deixar o adolescente na dele, pois com o tempo ele amadurece.
b. O professor deve tomar medidas punitivas para o aluno que não está participando da aula, já que todos os outros alunos participam.
c. O Estatuto da Criança e do Adolescente (BRASIL, 1990) não prevê que os jovens em cumprimento de medidas socioeducativas devem frequentar o ensino regular.
d. Cada indivíduo pode vivenciar a adolescência de uma maneira diferente. Pensando nisso, o professor deve se aproximar do aluno, para formação de um vínculo e compreender mais sobre sua história pessoal, e a partir disto, elaborar propostas de inclusão deste aluno na escola. Correto
e. Não é responsabilidade do professor, já que a escola não é lugar estratégico para trabalhar diversas questões, na perspectiva de prevenção de que os adolescentes adentrem na criminalidade.
Please enter comments
Please enter your name.
Please enter the correct email address.
You must agree before submitting.

Lista de comentários


More Questions From This User See All
No texto Tecnologia e Proposta Triangular no Ensino de Artes Visuais para a Educação Formal, a autora Camila da Silva Santos discute como se deu o desenvolvimento do ensino de Artes no Brasil. Reflita sobre o trecho do texto exposto a seguir: Em 1971, a inclusão do ensino de Arte no currículo escolar se deu visando um ensino voltado inicialmente para a técnica, sendo posteriormente considerado como atividade educativa, em que esta visava apenas o fazer artístico sem que houvesse reflexão. Em meio a isso, surgiram diversas propostas metodológicas como a Escola Nova, e influenciada pela Pedagogia Libertadora de Paulo Freire e John Dewey, Ana Mae Barbosa, arte-educadora, sistematizou o que hoje chamamos de Proposta Triangular. A apreciação de arte, sua contextualização e o fazer artístico compõem o ensino de arte de uma forma que haja contato com obras de arte, história da Arte e execução de uma obra de arte, proporcionando uma sensibilização do aluno, cognição e despertar do senso crítico. Disponível em: . Acesso em: 01/11/2017. Dessa maneira, a partir da reflexão, assinale a alternativa que traz os três eixos da proposta triangular desenvolvida por Ana Mae Barbosa. Escolha uma: a. O aprimoramento das capacidades motoras, cognitivas e afetivas em torno do universo da arte, desenvolvendo as habilidades de forma ampla dos alunos os levando a perceber e reconhecer suas próprias potencialidades. b. O ensino da história da arte, o contato com a arte e a execução de obras de arte visto que cabe ao aluno fazer a relação entre a história da arte e sua produção artística. c. O desenvolvimento técnico, a manipulação de materiais e o conhecimento das práticas artísticas, porque ao manipular materiais se desenvolve o conhecimento técnico e prático. d. A sensibilização do aluno, o desenvolvimento do processo cognitivo e o despertar crítico, já que a sensibilização do aluno se dá por meio do desenvolvimento intelectual e sua capacidade crítica. e. A produção como vivencia da criação de obras, a fruição com a leitura dos elementos visuais e a reflexão com a contextualização e construção do conhecimento. RESPOSTA CORRETA: A produção como vivencia da criação de obras, a fruição com a leitura dos elementos visuais e a reflexão com a contextualização e construção do conhecimento.
Responda

Recomendar perguntas

Helpful Social

Copyright © 2025 ELIBRARY.TIPS - All rights reserved.