PERGUNTA 1 Considere o excerto a seguir. “Lejeune (2003, p. 41, 46) sugere, assim, que a autobiografia esteja ancorada na tríade ‘belo, bem, verdadeiro’, ou seja, na estética, na ética e na verdade. O autor também estabelece diferenças entre o leitor de ficção e o de autobiografia: o primeiro lê na busca do lúdico, do prazer; o segundo, na busca de compreensão dos caminhos da vida humana” (BRAGANÇA, 2012, p. 126). BRAGANÇA, I. F. de S. Memória, narração e experiência: um “círculo virtuoso”. In: BRAGANÇA, I. F. de S. Histórias de vida e formação de professores: diálogos entre Brasil e Portugal. Rio de Janeiro: Nesse sentido, assinale a alternativa que aponta o tipo de verdade que o leitor de obras de ficção estaria buscando, considerando que essa obra não se atém à verdade documental da realidade. a. O leitor de narrativas, diferentemente do leitor de autobiografias, não se preocupa com nenhum tipo de verdade, porque a obra literária existe apenas no sentido de fruição artística. b. O leitor de narrativas busca o mesmo que o leitor de autobiografias: uma verdade pessoal do narrador, mesmo que não coincida com a verdade documental, para que possa compreender a vida daqueles personagens. c. O leitor de narrativas busca uma verdade que aproxime o mundo real do mundo narrado, mesmo que não se trate da verdade documental porque a literatura é um modo de interpretar os acontecimentos do mundo. d. O leitor de narrativas busca na obra elementos que possam associar à sua própria vida, para que utilize a obra e elabore verdades com base na sua relação com o texto narrado e a vida retratada ali. e. O leitor de narrativas busca a verossimilhança, ou seja, que a verdade interna da obra faça sentido com aquilo que é retratado tanto em relação ao tempo, quanto ao espaço, personagens
PERGUNTA 2 Sobre a obra de Clarice Lispector, Cerqueira (2013) afirma que: “Há recusa da referência temporal cronológica, pois se rejeita, essencialmente, a delimitação de tempo e espaço, além da exatidão do movimento percorrido pelos ponteiros do relógio. E que também se verifica nas produções literárias, devido à instabilidade no fluxo temporal e à imprecisão da duração de eventos — transmitidas por meio da obra —, as quais se ajustam a movimentos que buscam capturar expressividades interiorizadas” (CERQUEIRA, 2013, p. 37). CERQUEIRA, M. D. S. Confluências temporais em Clarice Lispector: análise de “Uma aprendizagem” e “Água viva”. 2013. 107 f. Dissertação (Mestrado em Literatura e Cultura) — Instituto de Letras, Universidade Como é chamada a forma de organização temporal dentro da obra literária que se caracteriza pela imprecisão do tempo cronológico, que busca captar o interior do narrador-personagem? a. Tempo interior. b. Tempo arbitrário. c. Tempo psicológico. d. Tempo
  PERGUNTA 3 Ao discutir a análise hermenêutica do texto narrativo, Ricouer (1996, p. 41) afirma que “por isso, o que o texto significa interessa agora mais do que o autor quis dizer quando escreveu”.  RICOEUR, P. Tempo e Narrativa. Campinas: Papirus, 1996. Aponte a diferença que Ricouer reconhece na interlocução entre a narrativa oral e a narrativa escrita. a. Tanto na narrativa oral quanto na escrita, o mais importante é o que o narrador deseja exprimir e é necessário que o interlocutor faça um esforço — menor na narrativa oral e maior na escrita — para atingir esse significado. b. Na narrativa escrita, existe presença maior da subjetividade do narrador, que não está presente na interlocução. Enquanto, na narrativa oral, os significados não coincidem com a intenção do narrador porque o interlocutor tem acesso maior ao contexto. c. Na narrativa oral, existe a presença da subjetividade do narrador que está presente na situação de interlocução, ao contrário do discurso escrito, em que a intenção do autor e o significado não mais coincidem. d. Na narrativa oral aparecem apenas os sentidos exatos que o narrador deseja exprimir e no discurso escrito é preciso dar muitos indícios do sentido para que o leitor chegue exatamente ao que o narrador deseja exprimir. e. Tanto na narrativa oral quanto na escrita, o mais importante é o que o interlocutor entende, deixando de lado as intenções do narrador, porque suas intenções e o significado do texto nunca coincidem. ​